Die beiden in den Jahren 1897 und 1899 fertig gestellten Stücke „Chanson de Nuit“ und „Chanson de Matin“ des englischen Komponisten Edward Elgar waren ursprünglich für Violine und Klavier besetzt. Da sie recht schnell populär wurden, folgten kurz nach der Jahrhundertwende Orchestrierungen durch den Komponisten, die vollends zu ihrer Berühmtheit beitrugen und heute noch die am meisten gehörten Fassungen darstellen. Um der ursprünglichen Idee einer Hausmusik nahe zu kommen, entschied Elgar sich für eine kammermusikalische Besetzung mit Streichern, einfach besetztem Holzbläserpart, zwei Hörnern und Harfe. Die hier vorliegende Bearbeitung für Schulorchester stellt eine vereinfachte Fassung dar, die um eine optionale Blechbesetzung erweitert wurde. Grundbestand bildet der Streichersatz, der klanglich um die Bläser ergänzt wurde. Hierbei treten vor allem die Holzbläser hervor, die an wenigen Stellen eigenständig geführt sind, ansonsten aber vor allem zur klanglichen Bereicherung und Stabilisierung des Streichersatzes beitragen. Der Harfenpart kann optional vom Klavier ausgeführt werden. Die Ausführung ist mittelschwer, die Spieldauer beträgt ca. 3 – 4 Minuten. Bearbeiter: Christoph WagnerNOCH NICHT ERSCHIENENfür Streicher und Bläser und Harfe40 Seiten22cm x 30.2cmSpieldauer 3-4min
Die beiden in den Jahren 1897 und 1899 fertig gestellten Stücke „Chanson de Nuit“ und „Chanson de Matin“ des englischen Komponisten Edward Elgar waren ursprünglich für Violine und Klavier besetzt. Da sie recht schnell populär wurden, folgten kurz nach der Jahrhundertwende Orchestrierungen durch den Komponisten, die vollends zu ihrer Berühmtheit beitrugen und heute noch die am meisten gehörten Fassungen darstellen. Um der ursprünglichen Idee einer Hausmusik nahe zu kommen, entschied sich Elgar für eine kammermusikalische Besetzung mit Streichern, einfach besetztem Holzbläserpart, zwei Hörnern und Harfe. Die hier vorliegende Bearbeitung für Schulorchester stellt eine vereinfachte Fassung dar, die um eine optionale Blechbesetzung mit Pauke erweitert wurde. Grundbestand bildet der Streichersatz, der klanglich um die Bläser ergänzt wurde Hierbei treten vor allem die Holzbläser hervor, die an wenigen Stellen eigenständig geführt sind, ansonsten aber vor allem zur klanglichen Bereicherung und Stabilisierung des Streichersatzes beitragen. Der Violine II-Stimme wurde für Anfänger eine „easy“-Variante beigefügt, die möglichst Chromatik umgeht und sich an den leeren Saiten orientiert. Der modulierende Mittelteil kann – je nach Vermögen des Orchesters – durch einen vorgeschlagenen „Vi-de“-Sprung ausgelassen werden. Die Wiederholungszeichen sind ebenfalls als Vorschlag für eine Verlängerung des Stückes anzusehen. Der Harfenpart kann optional vom Klavier ausgeführt werden. Die Ausführung ist mittelschwer, die Spieldauer beträgt ca. 3 – 4 Minuten. Bearbeiter: Christoph WagnerNOCH NICHT ERSCHIENENfür Streicher und Bläser mit Pauke und HarfePartitur und Stimmen32 Seiten22cm x 30.2cmSpieldauer ca 3-4min
Keltische Harfe solo für Harfemit kleinen SchönheitsfehlernMin-Knick am Umschlag
für mezzo-soprano oder baryton und Violoncello / Violine und Piano / Harfe
Louis Spohrs Fantasie op. 35 von 1807 gehört heute zu den Standardwerken des Solo-Harfenrepertoires. Das Werk entstand in Gotha, wo Spohrs Frau Dorette vom Hofkammermusiker Johann Backofen Harfenunterricht erhielt. Auf den Konzerttourneen des jungen Paars in jener Zeit führte Dorette nicht nur neue Kompositionen ihres Gatten für dieses Instrument, sondern auch Fantasien ihres Lehrers auf. Der Einfluss der Werke Backofens auf Spohrs Fantasie ist unverkennbar. Diese neue Ausgabe der Harfenistin und Musikwissenschaftlerin Masumi Nagasawa bietet einen Urtext der beiden Fantasien von Spohr und Backofen, mit einem detaillierten Vorwort (dt./engl.) und Kritischen Bericht (engl.). Zusätzlich enthält die Ausgabe eine von der Herausgeberin mit Fingersätzen und weiteren historisch informierten Ausführungsbezeichnungen versehene Partitur von Spohrs Fantasie sowie einen umfassenden „Performing Practice Commentary“ (engl.), in dem die Ausführung dieses eigentlich für die einfache Pedalharfe geschriebenen Stücks auf der modernen doppelten Pedalharfe entsprechend der Aufführungspraxis zu Spohrs Zeit vermittelt wird (u. a. bezüglich der Fingersätze, Tempi, Verzierungen, Pedaltechniken wie z. B. glissandi etc.).für Harfe soloschwer
Die Harfe … sie kann so viel mehr, als manche ihr zutrauen! Mal ruhig, sanft, ein anderes Mal rhythmisch fordernd, manchmal frech und dann wieder meditativ. »Five Pieces For Celtic Harp« ist eine Sammlung mit Eigenkompositionen, Jazzstandards und Arrangements wunderbarer Traditionals – Improvisationen mit eingeschlossen. Music for Harp: die Reihe für World Music, Jazz & more. Inhaltsverzeichnis: Wold Music, Jazz and more Huber, Evelyn, arr. Down the Hill / Achill Sound Carolan's Concerto Dillasdie Summertime Tristanofür keltische Harfe36 Seitenmittelschwer23 x 30 cm
Die Harfe … sie kann so viel mehr, als manche ihr zutrauen! Mal ruhig, sanft, ein anderes Mal rhythmisch fordernd, manchmal frech und dann wieder meditativ. »Five Pieces For Pedal Harp« ist eine Sammlung mit Eigenkompositionen, Jazzstandards und Arrangements wunderbarer Traditionals – Improvisationen mit eingeschlossen. Music for Harp: die Reihe für World Music, Jazz & more. Level: medium/advanced Inhalt: Black Orpheus Forest Of -Fairytales Planxty Fanny Power & Glenlivet Rozhinkes mit Mandeln Tassilofür Pedal-Harfe,mittelschwer-fortgeschritten36 Seiten
Die Harfe … sie kann so viel mehr, als manche ihr zutrauen! Mal ruhig, sanft, ein anderes Mal rhythmisch fordernd, manchmal frech und dann wieder meditativ. »Five Pieces For Pedal Harp« ist eine Sammlung mit Eigenkompositionen, Jazzstandards und Arrangements wunderbarer Traditionals – Improvisationen mit eingeschlossen. Music for Harp: die Reihe für World Music, Jazz & more. Level: advanced Inhalt: ConCon Georgia On My Mind Somerville Samba Sternanis Tucson Inspirationsfür Pedal-Harfe36 Seitenfortgeschritten
In Orchestern und an den ausbildenden Hochschulen besteht seit langem Bedarf an einer praktischen und leicht zugänglichen Ausgabe der beim Probespiel vorgelegten Orchesterstellen. Der Inhalt dieses Heftes geht zurück auf Anregungen des Deutschen Musikrates und basiert auf statistischen Erhebungen der Deutschen Orchestervereinigung e.V. (DOV) sowie auf der langjährigen Berufserfahrung der Herausgeber als Orchestermusiker und Hochschulpädagogen. Auf der gesondert erhätlichen CD sind die jeweiligen Werkausschnitte (Instrument mit Orchester) enthalten. Inhalt: B. Bartók: Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta Concerto for Orchestra H. Berlioz: Symphonie Fantastique, op. 14 B. Britten: The Young Person's Guide to the Orchestra, op. 34 A. Bruckner: Sinfonie Nr. 8 c-Moll G. Donizetti: Lucia di Lammermoor C. Franck: Sinfonie d-Moll H.W. Henze: Ondine R. Leoncavallo: Der Bajazzo P. Mascagni: Cavalleria Rusticana M. Ravel: Alborada del gracioso Tzigane Klavierkonzert G-Dur B. Smetana: Mein Vaterland R. Strauss: Don Juan, op. 20 Salome, op. 54 Ein Heldenleben, op. 40 I. Strawinsky: Symphony in Three Movements A. Thomas: Mignon P. Tschaikowsky: Schwanensee, op. 20 Nußknacker-Suite, op. 71afür Harfefortgeschritten104 Seiten0,41kg23,1cm x 30,3cmErscheinungsjahr 1994
für keltische Harfemittelschwermit kleinen Schönheitsfehlern
Ludwig van Beethovens übermächtiger Schatten ließ viele nachfolgende Komponisten zögern, sich an die Komposition von Streichquartetten heranzuwagen. Saint-Saëns war hier keine Ausnahme und schrieb seine beiden Beiträge zu diesem Genre erst 1899 und 1918 im Gewand des Klassizismus. Form und Stil beziehen sich auf die Ästhetik französischer Quartette des frühen 19. Jahrhunderts und die jenes anderen Giganten im Reich der Streichquartette: Joseph Haydn. Saint-Saëns‘ Streichquartette erscheinen hier zum ersten Mal in einer wissenschaftlich-kritischen Ausgabe, die, ebenfalls erstmalig, die originale Fassung des letzten Satzes aus dem Streichquartett Nr. 2 in Partitur und Stimmen enthält. Eine informative Einleitung befindet sich in der Studienpartitur und vervollständigt diese Edition bedeutender französischer Kammermusik, die auf dem Urtext der Reihe „Camille Saint-Saëns: OEuvres instrumentales complètes“ beruht.für Violinen/Viola/Cello19/15/16/14 Seiten