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Sinfonie Nr. 8
Schostakowitschs Sinfonie Nr. 8 entstand im Jahr 1943 innerhalb nur weniger Wochen. Nicht bloß ihre ungewöhnliche formale Anlage mit fünf sehr ungleichgewichtigen Sätzen befremdet die Kritik: Man vermisste vor allem einen triumphalen Schluss-Satz, der den Wendepunkt des anhaltenden Krieges nach der Schlacht von Stalingrad bildhaft belegen würde. Während man sich offiziell darauf einigte, dass diese Sinfonie das Grauen des Krieges widerspiegele, äußerte der Dirigent Kurt Sanderling, der mit Schostakowitsch befreundet war, dass es sich um eine Darstellung des „Schreckens des Lebens eines Intellektuellen in der damaligen Zeit“ handle. Dieser Band ist Teil der überarbeiteten und korrigierten Neuausgabe aller 15 Sinfonien Dmitri Schostakowitschs aus dem Hause Boosey & Hawkes und Sikorski. Als großformatige Studienpartituren veröffentlicht, gewährleisten sie optimale Lesbarkeit. Alle Partituren sowie das zugehörige Orchestermaterial liegen in neuem Computersatz vor; die Orchesterstimmen sind zudem mit den Partituren der Neuen Schostakowitsch-Gesamtausgabe kompatibel.
Auch du gehörst dazu!
Ab 6 Jahre Spieldauer: ca. 30 Min. Personenzahl (mind.): 21 Das Schülermusical Auch du gehörst dazu! erzählt die bunte, quirlige Geschichte über die Integration zweier fremder Wesen in eine Gruppe tierischer Freunde und lädt zum fantasievollen Rollenspiel und gleichzeitig zum Nachdenken ein. Das Musical entstand nach Ideen von Erstklässler:innen der Grundschule Steinstraße in Mönchengladbach und erhielt den 1. Preis des Deutschen Schülermusical-Wettbewerbs in der Kategorie Grundstufe. Beschreibung: Eine Idylle, wie sie im Buche steht: ein wunderschöner Garten mit See, Baum und Maulwurfshügel und darin Igel, Eule, Frosch, Maus, Maulwurf, Schmetterling, Biene und Marienkäfer als verschworene Gemeinschaft. Doch eines Tages tauchen plötzlich zwei Außerirdische auf - und vorbei ist es mit der Idylle! Versteckt belauschen die Bewohner die Pläne der Eindringlinge: In der Annahme, das Gelände sei unbewohnt, wollen sie den Baum fällen und mit der Erde des Maulwurfshügels den See zuschütten, um ausreichend Platz für ihr neues Haus zu schaffen. Ihre Heimat, einen fernen Planeten, können sie nämlich nicht wieder finden. Als die beiden merkwürdig aussehenden und komisch riechenden Fremden kurz verschwinden, beschließen die Gartenbewohner, sie mit einer lautstarken Demonstration zu vertreiben. Bis die Außerirdischen am Ende ihr Haus in einer Gartenecke bauen können, werden Mitwirkende und Zuschauer nicht nur unterhalten, sondern auch zum Nachdenken angeregt über Gerechtigkeit, Heimatlosigkeit, Andersartigkeit und Einsamkeit. Und darüber, dass manches Problem durch ein klärendes Gespräch aus der Welt geräumt werden kann.
Eve’s Lament
Lera Auerbachs Orchesterstück Eve’s Lament entstand auf Einladung von Marin Alsop für deren Antrittskonzert als Chefdirigentin des ORF Radio-Symphonieorchesters Wien. In diesem Werk verleiht Auerbach der titelgebenden biblischen Figur eine Stimme – aus heutiger Perspektive, verwoben mit der Vergangenheit und offen für künftige Deutungen. Der Beiname „O Flowers, that never will in other climate grow“ verweist auf John Miltons Epos Paradise Lost, dem dieses Zitat entnommen ist – eine Metapher für das unentfaltete Potenzial von Frauen, deren Entwicklung durch äußere Umstände gehemmt bleibt. Diese Idee ist Kern der Komposition: eine Klage über versäumte Möglichkeiten, aber auch ein Akt stiller Rebellion. Zwei Zitate aus Liedern von Henry Purcell – What can we poor females do? und Music for a while – durchziehen das Werk wie ironisch aufgeladene Kommentare. Dem Werk liegt eine feine Balance zwischen Tragik, Ernst und feinsinnigem Humor zugrunde. Am Ende steht eine leise Geste des Aufbruchs, des Erinnerns an ein verlorenes Paradies und an das innere Licht der Kindheit, das in aller Zerbrechlichkeit dennoch weiterstrahlt.
Meditation
Aus ihrer tiefen Verehrung für Johann Sebastian Bach schöpfend, hat Sofia Gubaidulina mehrere Werke vorgelegt, die dessen Musik zum Ausgangspunkt haben. Für ihre Meditation über den Bach-Choral „Vor deinen Thron tret ich hiermit“ hat sie sich nach eigener Aussage von ihrem persönlichen Erlebnis der inneren Zahlenverhältnisse im formalen Aufbau des Choralvorspiels BWV 668 leiten lassen. In vier Abschnitten meditiert das Stück für Streicher und Cembalo über die Tonbeziehungen und Zahlenverhältnisse innerhalb des Bach-Chorals, bis er letztlich vollständig erklingt, und das Cembalo prägnant mit der Tonfolge B-A-C-H den Schlusspunkt setzt.
Galgenlieder à 3
Christian Morgensterns Gedichtsammlung „Galgenlieder“ hat Sofia Gubaidulina zum Ausgangspunkt für einen eigenen Liederzyklus genommen. 15 von Morgensterns kindlich anmutenden, formal einfachen und voller Sprachspielereien steckenden Gedichten hatte Gubaidulina für Mezzosopran, Kontrabass und Percussion adaptiert. Subtil ergründet die Komponistin in ihren Vertonungen die Doppelbödigkeiten der Morgenstern-Vorlagen und setzt deren groteske Bildsprache in einzigartige Klangminiaturen. 14 dieser Lieder sind darüber hinaus auch in einer Fassung für Mezzosopran, Flöte, Kontrabass, Bajan und Percussion erhältlich.
Sinfonie Nr. 4
Als im Januar 1936 der verhängnisvolle Prawda-Artikel „Chaos statt Musik“ erschien, in dem er für seine Oper Lady Macbeth von Mzensk direkt angegriffen wurde, hatte Schostakowitsch seine Sinfonie Nr. 4 etwa bis zur Hälfte fertiggestellt. Obgleich die neue Sinfonie jene besonders kritisierten Merkmale wie Intellektualismus, Volksferne, Unverständlichkeit und dergleichen mehr bereits klar beinhaltete, schrieb Schostakowitsch unbeirrt weiter an seiner Vierten. Doch wenige Tage vor der geplanten Uraufführung im Dezember 1936 zog Schostakowitsch das neue Werk zurück und kam damit einem offiziellen Verbot gerade noch zuvor. Erst 1961 wurde die Sinfonie Nr. 4 schließlich in Moskau unter der Leitung von Kirill Kondraschin uraufgeführt. Dieser Band ist Teil der überarbeiteten und korrigierten Neuausgabe aller 15 Sinfonien Dmitri Schostakowitschs aus dem Hause Boosey & Hawkes und Sikorski. Als großformatige Studienpartituren veröffentlicht, gewährleisten sie optimale Lesbarkeit. Alle Partituren sowie das zugehörige Orchestermaterial liegen in neuem Computersatz vor; die Orchesterstimmen sind zudem mit den Partituren der Neuen Schostakowitsch-Gesamtausgabe kompatibel.
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