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Konzert A-Dur
[...] Während das theoretische Werk J. N. Forkels zu einem gewissen Maße immer Gegenstand der Rezeption blieb, fand sein kompositorisches Schaffen bis auf wenige gedruckte Werke zu seinen Lebzeiten kaum Beachtung und fiel nach seinem Tod erst recht der Vergessenheit anheim. Forkel schuf in seiner Zeit als "Akademischer Konzertmeister" und "Musik-Direktor der Academie" in Göttingen in den Jahren 1769 bis 1813 über 100 Kompositionen, darunter das Oratorium „Hiskias“, sechs Kantaten, 50 Lieder, 22 Clavierkonzerte, eine Sinfonie und zahlreiche weitere Clavierwerke. Viele dieser Kompositionen dürften im Rahmen seiner Konzertreihe bzw. zu anderen Anlässen im akademischen Rahmen zur Aufführung gelangt sein. Ein Großteil von Forkels musikalischem Schaffen ist in Autographen und Abschriften erhalten und wird heute überwiegend in der Staatsbibliothek zu Berlin unter den Signaturen Mus.ms. autogr. Forkel, J. N. 1 – 45 N verwahrt. [...] In Forkels Nachlass-Verzeichnis werden unter den Nummern 443-449 insgesamt 22 Clavierkonzerte aus seiner Feder angeführt; damit nimmt diese Gattung eine prominente Stellung im Schaffen Forkels ein, der als ausgezeichneter Clavierspieler galt und diese Werke wohl sämtlich in seinen Konzerten als Solist an Cembalo und Hammerflügel zur Aufführung gebracht haben dürfte. [...] Im oben angegebenen Entstehungszeitraum der Clavierkonzerte Forkels vollzog dieser den allmählichen Übergang vom Cembalo zum Hammerflügel. [...] Das erhaltene Korpus von 12 Konzerten Forkels aus dem letzten Drittel des 18. Jahrhunderts und dem Beginn des 19. Jahrhunderts vermittelt kennenswerte und das bisherige Wissen um die Vielfalt des damals Möglichen ergänzende Einblicke in Entwicklungslinien der Konzertform in dieser Zeit. [...] Aus dem Vorwort von Tobias Schwinger
„Mailänder Variationen“ (Köchel-Verzeichnis deest)
Das Steiermärkische Landesarchiv Graz bewahrt ein um 1791 in Wien entstandenes Manuskript mit dem Titel: Thema con | Variazioni | per il | Clavi Cembalo | Del Sig re Wolfg: Amade Mozart. Der Schreiber arbeitete für das mit der Familie Mozart eng verbundene Verlagshaus von Johann Traeg. Das Thema stammt aus einem Ballo Mozarts für die Serenata teatrale Ascanio in Alba (KV 111, Mailand 1771) und ist auch aus den neun Clavierstücken (KV 3 Anh. 207, KV 6 Anh. C 27.06) bekannt. Die Variationen über das Thema von 1771 fallen in eine Lücke von mindestens sieben Jahren, aus denen keine Clavierwerke von Mozart bekannt sind. Der Zyklus wurde bisher nur dreimal in der Literatur erwähnt, ohne jemals veröffentlicht worden zu sein. Das Werk verdient eine vorurteilslose Beschäftigung, die mit dem Erstdruck und der Rekonstruktion der Überlieferungsgeschichte durch Carsten Wollin beginnen kann.
Konzert A-Dur
[...] Während das theoretische Werk J. N. Forkels zu einem gewissen Maße immer Gegenstand der Rezeption blieb, fand sein kompositorisches Schaffen bis auf wenige gedruckte Werke zu seinen Lebzeiten kaum Beachtung und fiel nach seinem Tod erst recht der Vergessenheit anheim. Forkel schuf in seiner Zeit als "Akademischer Konzertmeister" und "Musik-Direktor der Academie" in Göttingen in den Jahren 1769 bis 1813 über 100 Kompositionen, darunter das Oratorium „Hiskias“, sechs Kantaten, 50 Lieder, 22 Clavierkonzerte, eine Sinfonie und zahlreiche weitere Clavierwerke. Viele dieser Kompositionen dürften im Rahmen seiner Konzertreihe bzw. zu anderen Anlässen im akademischen Rahmen zur Aufführung gelangt sein. Ein Großteil von Forkels musikalischem Schaffen ist in Autographen und Abschriften erhalten und wird heute überwiegend in der Staatsbibliothek zu Berlin unter den Signaturen Mus.ms. autogr. Forkel, J. N. 1 – 45 N verwahrt. [...] In Forkels Nachlass-Verzeichnis werden unter den Nummern 443-449 insgesamt 22 Clavierkonzerte aus seiner Feder angeführt; damit nimmt diese Gattung eine prominente Stellung im Schaffen Forkels ein, der als ausgezeichneter Clavierspieler galt und diese Werke wohl sämtlich in seinen Konzerten als Solist an Cembalo und Hammerflügel zur Aufführung gebracht haben dürfte. [...] Im oben angegebenen Entstehungszeitraum der Clavierkonzerte Forkels vollzog dieser den allmählichen Übergang vom Cembalo zum Hammerflügel. [...] Das erhaltene Korpus von 12 Konzerten Forkels aus dem letzten Drittel des 18. Jahrhunderts und dem Beginn des 19. Jahrhunderts vermittelt kennenswerte und das bisherige Wissen um die Vielfalt des damals Möglichen ergänzende Einblicke in Entwicklungslinien der Konzertform in dieser Zeit. [...] Aus dem Vorwort von Tobias Schwinger
Partie a deux choeurs
Obwohl Johann Christoph Schmidt (1664–1728) der Dresdner Hofkapelle in einer entscheidenden Phase als Leiter vorstand (1698–1728), in der sich diese zu einem der führenden europäischen Orchester entwickelte, sind seine Biographie und seine Werke bisher noch kaum erschlossen. Seine Ausbildung und Musikerlaufbahn fanden nahezu ausschließlich am Dresdner Hof statt. In knapp 20 Jahren stieg er vom Kapellknaben zum Hofkapellmeister auf. Erst 1694 bekam Schmidt die Gelegenheit, Italien zu besuchen. Eines der wenigen Zeugnisse dieses Einflusses ist seine einzige erhaltene opera seria „Latona in Delo“ (1709). Die weiteren weltlichen Werke orientieren sich am französischen Stil. Dies gilt insbesondere für die vier in Dresden überlieferten Ouverturensuiten. In welcher Form sich Schmidt den französischen Stil angeeignet hat, läßt sich nicht genau rekonstruieren. Die Ouverturensuiten sind ziemlich sicher vor 1715 entstanden, vermutlich sogar früher. Der französische Einfluß am Dresdner Hof läßt sich für die Zeit nach 1700 u. a. durch die Anstellung im französischen Stil ausgebildeter Musiker wie Volumier belegen. Die frühe Phase der Ouverturensuite (von etwa 1680 bis 1710) ist am Dresdner Hof lediglich durch die Kompositionen von J. C. Pez und Schmidt repräsentiert. Die Suiten Schmidts stehen noch in der älteren Tradition der Gattung in Deutschland. Jedoch ist bereits eine Entwicklung vom französischen Außenstimmensatz hin zur italienischen Standardbesetzung zu erkennen. Die Suite B-Dur, in der sich in den Ecksätzen (Intrade, Chaconne) eine Holzbläser- und eine Streichergruppe gegenüberstehen, stellt durch die Übernahme mitteldeutscher und italienischer Einflüsse ein frühes Beispiel für den vielzitierten „vermischten Geschmack“ am Dresdner Hof dar. Die Doppelchörigkeit, die unkonventionelle Satzfolge, die einen symmetrischen Aufbau verbirgt, und andere Eigenschaften entsprechen dem experimentellen Charakter, der viele zeitgenössische deutsche Ouverturensuiten auszeichnet.
Kaleidoskop – Neue Orgelpräludien und Begleitsätze zu ausgewählten Kirchenliedern
Mit diesem Band kommen innerhalb der Kaleidoskop-Reihe die Bearbeitungen der de-tempore-Lieder, also der Lieder, die zum Kirchenjahr gehören oder seinen einzelnen Stationen zugeordnet werden können, zum Abschluss. Einzelne Melodien weisen dabei wie bereits in den vorangegangenen Heften aber schon über das Kirchenjahr hinaus, insofern sie weiteren Liedtexten zugewiesen werden können, die keinen direkten Bezug zum Kirchenjahr haben. Zu den Grundprinzipien der Reihe gehört, dass eine Autorin oder ein Autor ein Lied in Gänze bearbeitet. Davon werden in diesem Heft zwei Ausnahmen gemacht. Erstens teilt sich der Herausgeber wie schon in Heft 3 bei „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ auch bei „,Wachet auf‘, ruft uns die Stimme“ — also dem zweiten Lied von Philipp Nicolai im Evangelischen Gesangbuch — die Bearbeitungen mit seinem Kollegen Markus Epp. Zum anderen ist das Lied „Schmückt das Fest mit Maien“ sogar auf drei Autoren verteilt, und zwar auf die Kirchenmusiker, die seit 1972 in unmittelbarer Reihenfolge das Amt des Landeskirchenmusikdirektors in den verschiedenen Phasen unserer Landeskirche bekleidet bzw. inne haben: Helmut Barbe, Christian Schlicke und der Herausgeber. Dies versteht sich als Reverenz an eine lange landeskirchliche Tradition des Komponierens für den Gottesdienst, an der auch die drei genannten Personen teilhaben, und der durch diese Reihe weitere Elemente hinzugefügt werden.
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